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安平蚵灰窯文化館

「愛玉子」樹藤滿牆綠意，引領我們進入17世紀燒蚵殼的產業現場，回想先民燒製蚵殼為蚵灰，再調和糖水、糯米汁為三合土作為建材的過往歷史，距離現今好像不怎麼遙遠，70年代現代化石灰工業興盛後，這些灰窯場才一座座走下曾經有過的輝煌舞臺，獨留安平蚵灰窯供後人憑弔，也讓我們驚豔。
外方內圓的蚵灰窯，磚牆厚實，動線明朗，斑剝的壁面，凹凸多色，刻劃著歷史的跡痕；館內相當知性的陳述著蚵的生態、蚵灰的製作過程、蚵灰材料的應用…，主題明確清晰，空間雖不大，但給人震撼卻不小。
(資料來源:台南市政府文化局)

灰，為昔日重要的建築黏合材，對靠海維生的安平人而言，蚵灰更是木船細縫不可缺的黏接材。而安平蚵灰窯為台灣碩果僅存之蚵灰窯。蚵灰產業是荷蘭時期便存在之台南傳統技藝，但是這項安平區所擁有的獨特產業隨著現代工業化大量生產已被淘汰，台灣的蚵灰產業可以說是已經走進歷史的洪流。如不及時將此項產業生產過程做一完整的紀錄留存，未來要再重拾此項技藝可能是微乎其微。
建築型態外方內圓，相當特殊，主體為承重牆構造，由紅磚疊砌而成。內部直徑約4公尺，高度約比成人稍高，壁體厚度最薄處約有1公尺。與其他蚵灰窯相較之下，此窯屬中大規模。灰窯現、舊有製灰房及儲灰倉庫整體規劃為蚵灰窯文化館之用。

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設計舞台場景燈光：
一、設計原則
舞檯燈光系統設計是遵循舞台藝術表演的規律和特殊使用要求進行配置的，將各種表演藝術再現過程所需的燈光工藝設備，按系統工程進行設計配置，使舞檯燈光系統準確、圓滿地為藝術展示服務：
1.創造完全的舞台佈光自由空間，適應一切佈光要求；
2.為使該系統能夠持續運行，適當加大儲備和擴展空間；
3.系統的抗干擾能力和安全性作為重要設計指標；
4.高效節能冷光新型燈具被引入系統設計中；
5. DMX512數字信號網絡技術被引入系統設計的各個環節之中。
二、工藝要求
1．該系統工藝設計和設備配置具有綜合劇場的使用功能，在短時間內可輪換多種不同劇種的燈光操作方案。
2．該系統設計可以從一種照明方案快速轉換到另外一種照明方案，轉換時間在2小時內完成。
3．該系統允許使用全部配置的各種類型燈具和其它補充設備。
4．該系統設計有足夠的安全性和存儲容量，整個系統在不中斷主電力供應的前提下，對主控台進行持續的診斷檢查。
5．該系統中的設備完全符合舞台背景噪聲的技術要求，空場狀態下，所有燈光設備開啟時的噪聲及外界環境噪聲的干擾不高於NR25，測試點1M效果器材的噪聲不大於30dB。
6．系統的擴展能力是該系統設計之初有意預留的，如電力矽控容量、網絡容量，待日後資金充裕或新技術出現，使本系統不至於因設計不足而大面積修改或更新，達到節省資金和快速適應變化的需求。

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